1979年首都机场壁画现三女性裸体引发争议，李瑞环如何灵活处理？

十大品牌 2024年11月12日 22:32 2 cc

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1979年的北京，秋风送爽，新落成的首都机场航站楼里，人头攒动，热闹非凡。这座现代化的建筑，不仅是首都的门户，更象征着改革开放的时代浪潮正在席卷神州大地。在航站楼内部的一面墙上，却隐藏着一段鲜为人知的波折故事，一个关于艺术、思想和时代变革的传奇。

故事的主角是中央工艺美术学院的讲师袁运生，一位充满着艺术理想的青年艺术家。他受命为新机场创作一幅西双版纳题材的壁画，旨在展现少数民族的热情和对美好生活的向往。袁运生经过一番构思，最终决定以泼水节为主题，将傣族人民欢快的节日场景描绘在巨大的画布上。

袁运生的创作并非仅仅局限于传统的民族风情。他大胆地将三个沐浴的女性融入画作之中，她们的身体比例与真人相差无几，在画作中占据着显著的位置。这在当时保守的社会风气下，无疑是一枚重磅炸弹。

袁运生清楚地知道，自己的举动可能会引发争议，甚至会影响自己的职业生涯。但他为了追求艺术的真谛，为了表达对生命和美的理解，毅然决然地将这三个女性形象融入画作之中。

在画作完成后，一场关于艺术与道德的激烈辩论在首都机场的内部掀起了波澜。一些保守派人士认为，这幅画作“伤风败俗”，不适合出现在公共场所，甚至有人建议“至少让女人穿上短裤”。

当时，首都机场不仅要接待国内乘客，还要接待大量的国际客人。这幅带有女性裸体元素的壁画，无疑会引起外界的议论，甚至会影响到中国的国际形象。机场管理部门因此承受着巨大的压力，他们不知道该怎样处理这幅充满争议的画作。

这场争论也引起了时任中宣部部长的王任重的注意。王任重是一位老革命家，他长期担任湖北省委书记、中南局第一书记，在党内拥有着崇高的威望。他希望袁运生能够对画作进行一些修改，以避免引发更大的争议。

袁运生是一位坚守艺术原则的艺术家，他拒绝了王任重的建议。他向王任重讲述了米开朗基罗当年为罗马教会绘制《末日审判》的故事，当时米开朗基罗也因为在画作中使用了裸体形象而遭到教会的反对，最终坚持了自己的艺术理念。

袁运生以米开朗基罗的例子来表明自己的立场，他认为艺术创作应该追求真善美，不应受到任何形式的束缚。王任重虽然是一位老革命家，但面对袁运生的据理力争，也感到有些无言以对。

这场争论最终传到了时任北京市建委副主任兼市基建指挥部指挥，主持机场建设工作的李瑞环那里。李瑞环是一位拥有敏锐政治嗅觉和开放思想的领导人，他并没有急于下结论，而是选择静观其变。

李瑞环深知，改革开放的浪潮已经席卷而来，思想解放是时代发展的必然趋势。如果因为一幅画作而搞得满城风雨，只会阻碍改革开放的步伐。因此，他选择用“迂回战术”，暂时将这幅画作“盖起来”，等待时机。

1978年12月召开的党的十一届三中全会，做出了改革开放的伟大决策，为中国社会的发展指明了方向。改革开放的春风吹拂神州大地，人们的思想观念也随之发生着转变。

李瑞环看准了这个时机，他知道，现在是解决《泼水节》壁画争议的最佳时机。他决定将问题抛给最高层，由邓小平同志来最终定夺。

在一次视察首都机场的过程中，邓小平同志看到了被盖起来的《泼水节》壁画，李瑞环向他汇报了画作引发争议的情况，并请他定夺。

邓小平同志是一位具有开放思想和战略眼光的领导人，他非常支持艺术创作自由，他认为艺术应该反映时代，表达真情实感。他看了《泼水节》壁画之后，笑着说：“这有什么好争议的？艺术表现很正常，我看可以。”

李先念同志也附和道：“现在有些人就是少见多怪。”

邓小平同志还风趣地说：“这样的壁画要多印，印出来卖给外国人。”

邓小平同志的表态，无疑是给袁运生和李瑞环吃了一颗定心丸。他们终于可以放心地将这幅充满争议的画作展现在公众面前。

《泼水节》壁画最终得以保留，并成为首都机场航站楼的标志性作品。它不仅展现了傣族人民的热情和活力，更象征着改革开放的时代精神，以及中国社会开放包容的姿态。

《泼水节》壁画的公开，如同在保守的社会风气中投下了一颗石子，激起阵阵涟漪。国内外媒体争相报道，将这幅带有女性裸体元素的壁画视为中国改革开放的象征。

日本评论家桑原住雄参观了首都机场，他专门写了一篇评论文章，称这幅壁画“使我感到，比我在日本所想象的还要强烈得多的一股活力的旋转”。

著名爱国港商霍英东，后来担任全国政协副主席，他当时投资内地，担心政策会发生突变，每次到北京都会先看看这幅画还在不在。他说：“如果在，我的心就比较踏实。”

《泼水节》壁画的出现，不仅引发了国内外的关注，也让一些人看到了中国改革开放的决心和魄力。它向世界传递了一个信息：中国正在走向开放，正在拥抱世界。

在“改革开放”的时代浪潮中，也有人对这幅画作持反对意见。他们认为，这幅画作“伤风败俗”，不适合出现在公共场所，甚至有人建议“至少让女人穿上短裤”。

这些反对的声音，折射出当时社会思潮的复杂性。改革开放的步伐虽然迈开了，但人们的思想观念还处在转变之中。

面对这些反对的声音，李瑞环并没有慌张，他始终坚信自己的判断，他知道，改革开放的道路不会一帆风顺，总会遇到各种各样的阻力。

他选择用“迂回战术”，将《泼水节》壁画“盖起来”，等待时机。他深知，时间会证明一切，时间会让那些反对的声音逐渐消失。

时间证明了李瑞环的判断是正确的。随着改革开放的深入推进，人们的思想观念也发生了巨大的变化。曾经被视为“伤风败俗”的《泼水节》壁画，逐渐被人们所接受，并成为改革开放的象征。

《泼水节》壁画的命运，也折射出中国改革开放的历程。改革开放的道路上，总会遇到各种各样的阻力，但只要我们坚持改革开放的方向，坚持思想解放，就一定能够克服各种困难，取得最终的胜利。

如今，首都机场已经成为中国改革开放的见证者，而《泼水节》壁画，则成为改革开放的象征。它提醒着我们，改革开放的道路上，总会遇到各种各样的挑战，但只要我们坚持开放包容的思想，坚持与时俱进，就一定能够创造更加美好的未来。

回望1979年，那是一个充满希望和挑战的时代，也是一个充满争议和变革的时代。在那个时代，一幅小小的壁画，却引发了巨大的社会反响，折射出时代思潮的变革和领导人的开明姿态。

如今，当我们再次看到这幅《泼水节》壁画的时候，不禁要问：如果当年没有李瑞环的灵活处理，没有邓小平同志的力挺，这幅壁画的命运将会如何？它是否会被永远地“盖起来”，成为改革开放道路上的一个遗憾？

参考资料：

1979年首都机场壁画现三女性裸体引发争议，李瑞环如何灵活处理？-[每日一段历史]

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